后记:布奇莫里斯(1947-2013)

日期:2017-10-09 08:33:03 作者:司寇漾 阅读:

<p>Lawrence D“Butch”Morris,第一个音乐创新者,于周二去世,享年65岁</p><p>虽然受到前卫音乐知识分子以外的观众的赞赏,但他对所有学科的当代即兴演奏者的影响都是深刻的莫里斯1947年2月10日出生于加利福尼亚州长滩;他在金州开始了自己的职业生涯,但在过去四十年中大部分时间都在纽约度过</p><p>对于那些幸运地看到他表演的人来说,他是一个令人难忘的人物:一个气势雄伟的男人,有专业的指挥棒和切割的凝视,站在一个全神贯注的合奏首先,对于那些看过像Serge Koussevitzky或James Levine这样的大师的人来说,这似乎是一个熟悉的景象,直到你认识到表演者面前没有乐谱这个小组很可能包含日本的尺八或者作为西方长笛的土耳其语ney,或者它可能是诗人或者唱家的集合而且出现的声音是当下的独特,表演者,观众,场地的管弦乐音乐和旋律和节奏的管弦乐探索除了现在的音乐家之外,没有人可能会发生这种情况,但现在莫里斯开发(并注册了)一个他称之为“传导”的系统,他将其描述为“表意符号和符号的词汇”</p><p> res被激活以修改或构建一个实时的音乐安排或作品“学术措辞掩盖了一个既简单又激进的想法莫里斯在他生命的最后三十年里所完成的是一种让一个管弦乐队与一个人一起工作的技巧:追求未知,无所不能,将二十世纪非洲裔美国音乐带来的基本挑战延伸到其最远的逻辑延伸路易斯阿姆斯特朗和艾灵顿公爵的最早录音雄辩并且坚定地让听众摆脱了需要音乐的观念作为高级艺术的完全预定这种新的成分和即兴创作的并置推动了数十年的美国音乐创新,最明显地体现在爵士乐的快速演变中,但在John Cage的不确定性和Chuck Berry的吉他中,在西部摇摆和Nuyorican salsa中得到了回应</p><p> 20世纪60年代,爵士连续剧中的艺术家,如Cec的Ornette Coleman il Taylor和Albert Ayler开始质疑完全依赖作曲的必要性,接受“自由即兴”所带来的可能性</p><p>这是一个非常误导的术语,因为任何值得他或她的盐的即兴者都会不断关注结构,而认识到结构可能是一个可变的概念但艺术自由的意义是真实的(在民权运动和黑人权力时代的历史上是合适的),因为革命的音乐家寻求的音乐形式与西方的音调概念分开存在歌曲形式对于追随科尔曼等人的音乐家的一代,问题是后现代性的一个熟悉的问题:在自由之后,什么</p><p>如何将即兴创作的欣快强度转化为其他语境和其他文化</p><p>一个人如何在没有被它困住的情况下继续致力于即兴创作的精神</p><p>布奇莫里斯提出了一个挑衅性的答案:重新引入指挥,西方古典等级的最终形象,作为组织即兴声音的手段布奇莫里斯在20世纪70年代首次出现作为温暖基调和高发明的角色,在重要专辑中表演萨克斯手大卫默里,史蒂夫拉齐和弗兰克罗威在一个珍贵的音乐烟花时期,莫里斯显示出对音色和效果的更微妙的欣赏,让人想起早期的爵士乐英雄,如艾灵顿坚定的雷克斯斯图尔特和布伯米莱,伴随着管弦乐的注册和动态感暗示他未来的成就在那期间,他与几位音乐家合作,包括钢琴家/作曲家Horace Tapscott和鼓手Charles Moffett,他向他介绍了进行即兴创作的基本思想</p><p>到了20世纪80年代,Morris经常试验导演技巧他后来在他自己的领导和大卫默里的火山中成群结队地申请了专利ic大乐队Morris的手势和信号编纂原则,个人即兴创作者可以直观地追求 - 重复一个短语,协调旋律,创造节奏的变化 - 但除非其成员拥有心灵能力,否则乐团不能集体表演 起初,他利用传导来打开书面图表的即兴部分,将这些材料延伸到1985年以后在纽约市的The Kitchen中称为“当代现代种族主义趋势”的大型乐队传统的独奏者背后的独唱者</p><p>美国“(以约翰佐恩和克里斯蒂安马克莱等年轻艺术家成为市中心前卫的杰出人物为特色),他信任他的方法足以从头开始制作整件作品,完全依靠他操纵自发的即兴创作莫里斯最终放弃了他的号角和专注他自己开始全职工作他成为非语言表达的艺术家,通过扭曲的手腕或弓形眉毛获得表达关节或动态的微小调整的能力他在世界各地演出,领导欧洲管弦乐队和巴西鼓合唱团,团体日本传统乐器和下东区诗人发现他发明了一种普遍存在的语言tions,有潜力将任何类型或文化的音乐家团结在一起,使其参与者独有的音乐体验莫里斯的概念深深植根于非洲裔美国人的实验主义传统,但远远超越了爵士乐(事实上,莫里斯经常偏爱其他传统的音乐家;爵士音乐家倾向于遵守太多的指示</p><p>在他的一生中,莫里斯带领超过五千名音乐家进入他的声音世界</p><p>对于他们所有人来说,这肯定令人难忘;对于许多人来说,这是变革性的幸运,莫里斯的作品已有详细记录,包括纪录片“黑色二月”和史诗十张CD盒“遗嘱”,它精美地描绘了莫里斯艺术的声音多样性和全球扫描但录音技术和即兴音乐总是有一段艰难的婚姻;你怎么能真正捕捉到在当下创造一些全新的东西的魔力呢</p><p>我会听Butch的录音提醒他的天才,我会看到他的想法对无数艺术家的影响然而,我会非常想念他的艺术生活,看着他巧妙地把一群音乐家的创造力统一到一个统一的无法解释的声音Taylor Ho Bynum是康涅狄格州纽黑文的短号演奏家,作曲家和乐队领队照片: