Edie Brickell和Thao Nguyen

日期:2017-02-16 18:07:02 作者:仰戌 阅读:

<p>在向我们走来的匆匆记录的河流中,有两个我想提及,一个迫在眉睫,一个在地平线上:“爱来为你”,由Edie Brickell和Steve Martin于4月到达,“我们共同的,“由Thao和Get Down Stay Down,本周到来Brickell和Martin的唱片是一个班卓琴和歌手的合作,一个没有很多脚印的形式他们从蓝草和旧时班卓琴风格中抽取他们的几个参考从模态形式来看,Gillian Welch和David Rawlings通过一种不同的,更加平坦的路线访问和吸收的储备类型它是一个宽敞的储备,虽然与爵士相比受到限制,其通常更广泛的仪器和更复杂的谐波结构蓝草,就像爵士乐和布鲁斯一样,是美国原创的音乐,最初是由胡思乱想,枯萎,有时意气风发的白人男人制作的两部曲,主要演奏小提琴</p><p>大部分乐曲都是由fr带来的在十八和十九世纪的苏格兰和爱尔兰他们可以以狂野的,激进的节奏演奏主要是比尔梦露的想法在二十世纪四十年代,梦露在节奏部分建立了蓝草乐队吉他和贝司的形式曼陀林扮演的主角是门罗的乐器,小提琴和班卓琴有时有两个小提琴,但是其他安排从未偏离Earl Scruggs,他首先在梦露的乐队演奏,使用了一种名为Scruggs风格的stuttery,切分音乐风格成为蓝草班卓琴演奏模板的蓝草演变成了技术上无情的农村室内乐,非常苛刻,坚持正确的形式电子乐器可以通过音调隐藏技术上的缺点;声学弦乐器不能像蓝草音乐家那样听古典音乐家那样的音调清晰度,如果你嗡嗡作响或者刮胡子,那么马丁的演奏就是抒情和保留,而且它的摇摆除了Scruggs风格之外他扮演一种叫做clawhammer的风格,使用拇指和指甲--Scruggs风格使用拇指拨片和两个钢指拾取Clawhammer更老,山地风格更多,更加情绪化,更加哀怨,并且通常玩得更慢比起Scruggs风格Pete Seeger在他的长颈班卓琴上受欢迎的风格也许并不像歌手那样受到充分的欣赏她有着郁郁葱葱的低语声和德克萨斯口音她的态度是机密和无艺的她喜欢伸出的话因此,他们产生共鸣她的说法是准确的,她的言辞是明确的她设法唱歌,好像她正在与另一个人亲密地说话,莎士比亚的演员管理的方式,通过呼吸和节奏,传递线条,好像他们所包含的思想刚刚发生在他们身上</p><p>她的歌声有一种温柔和寂寞,充满希望的品质,这表明有人在没有娱乐意愿的情况下唱歌,无论是否会唱歌或不是有观众我最常听的歌是第一个在唱片上的歌曲,“当你到达阿什维尔时”它开始于一个冉冉升起的挽歌班卓琴线,就像你可能为了记住某人而玩的东西,然后布里克尔唱歌,“当你到阿什维尔时,给我发一封电子邮件,告诉我你是怎么做的,它是如何对待你的”有人离开了,她的声音中充满了活力,使得听起来好像她正在努力保留自己,虽然她的一部分感觉到损失Thao Nguyen是来自旧金山的歌手,她在弗吉尼亚长大,有一位母亲经营洗衣店</p><p>她有一个嗓音,她唱得有点面无表情,好像是一些经验的力量压扁了她的态度但是她给了她一个明确而略带超然的视角她的交付很狡猾,而且她的歌曲带着一个孩子的无辜感觉,每当你转过头,她就会在地平线上弯曲</p><p>她喜欢搅拌,循环,底部沉重的安排,流畅,嘶哑的吉他和砰砰的低音和鼓声摇摆不记录中的两首歌没有太多相似 - 这张专辑让我想起白色专辑的随意性,虽然它比一些歌曲具有音乐厅质量更具主题性,有些人有狂欢的气氛,有些人,比如“城市”,是快乐,精明和惊心动魄的音乐,让你从骨头里走出来它也是敏锐的智能和原创 第一首歌曲“We the Common”,基于加州监狱中一名妇女的生活,Nguyen通过监狱工作遇到的,从一个班卓琴开始</p><p>这是一种颠倒的模式山吟,马丁和Brickell有时会调用两个记录,